37度2(又名:巴黎野玫瑰)

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剧情结构
演员演技
摄影视觉
音乐配曲
总评分:8.0 /满分10

一个女人用她的生命完成了对她所爱的男人的救赎。本片又名37度2——女性怀孕时的体温,怀孕代表一个生命即将来到人世,女主人公为了拯救男主人公而完成了她生命的妊娠。

1986 年
剧情 / 爱情
导演: 让-雅克·贝奈克斯
主演: 让·雨果·安格拉德 / 碧翠斯·黛尔 / Gérard Dar淘&路&网tourclue.COM倾情奉献!

生性懦弱的修理工遇到了一个热情似火的女孩,她敢爱敢恨,一次偶然中,她发现了男主人公以前写的一部小说,在一口气读完后,她深信男友的小说能够出版,用打字机打成手稿后,Berry(女主人公)把小说寄给了多家出版社,可一次一次,出版社拒绝了出版,Betty也一次一次遭受打击,愤怒让她失去理智,最后残酷的挖掉了自己的眼睛(有个叫曼森的歌手也这么做过),住进了精神病院,一病不起,zory(男主人公)此时得到了自己小说出版的消息,可是Betty已经不能同他分享喜悦了,zory做出了帮助Betty结束生命的选择,一个含泪的选择。电影走到这一步,真正触碰了我的心。zory遇到什么事都选择忍耐,我们多次看到他低三下四地给别人道歉的场面,他代表了人类社会中占很大比例的那种“认命”的人;而Betty则不同,她认为zory的书能出版,应该出版,所以她竭尽全力实现自己的目标,只不过有时不能控制住自己的情绪,她代表了那种“不认命”的人。而故事的结局“认命”的人在“不认命”的人的推动下改变了命运,而“不认命”的人为了完成对“认命”的人的救赎而献出了自己的生命,这是多么完美的戏剧冲突,也是导演怎样的一个感慨啊!
年轻的一代人面对生命彷徨,失措,选择逃避,生活就像片中粉刷那无数的木屋一样,是像zory一样选择一个一个刷下去,还是像Betty一样把原有的付之一炬,重新开始,这是一个人生的难题,很多人难以做出果断的抉择,我个人认为,这个选择不存在对于错,世界这么大,每个人有每个人的想法,但人生在世,谁会真正甘愿平凡一辈子呢?不过这道选择题还是必须选择,还是没有答案。
Betty最后的结局相信所有观看的人都没有猜到,看着这样一朵热烈绽放的玫瑰就这样凋谢对谁来说都于心不忍,但我认为zory的选择是对的,这是他对Betty最好的回报,这是他对Betty表达的最深的一次爱,同时,Betty的死也是值得的,她为自己所爱的人献出了一切,她确实救赎了zory。“我宁愿你去赌马,也不愿你甘心做个修理工”影片结尾,zory又拿起笔,飞速在纸上留下痕迹,他准备继续写下去,为了自己,更为了Betty,他在写什么?也许是关于一个女孩子的故事。淘&路&网tourclue.COM倾情奉献!

《巴黎野玫瑰》讲述的是一类“畸形人”。在这里“畸形人”绝不是贬义词。它是形容那些拥有独特自我个性的,脱离社会常规的,会被社会正统人士耻笑嘲讽的人们。“畸形人”不会让生命中的每一天重复,不会为了果腹而勉强自己,社会是非观在他们眼中是扭曲的,永远渴望追求生命的真意。简而言之,“畸形人”是价值观、人生观与整个人类社会不相符合的那些人。但他们身上所表现出来的性格正是因为与社会不相符,甚至是格格不入,而更具吸引人、杀伤人的力量。正常的人一方面在社会常规的庇檐下,处于社会集体舆论的压迫而不断指责着这些“畸形人”;但在个人视角上,在集体压力的断裂处却为这些“畸形人”的与众不同而吸引,露出向往的表情。就像树上的那些因表面凹凸畸形而被抛弃最后腐烂在泥土里的苹果,如果你在无人的时候将它摘下,咬上一口,那是一种从来没有过的香甜的味道。就在那些坑洼处,鲜甜会集,没有人会忘记它的味道,但人们碍于面子,果农们不去摘他们,人们也不会买来。“畸形人”的结局终归是泥土。
片中的贝蒂和zory就是社会上的“畸形人”。人们随着长大似乎都会放弃那些会引起我们受伤的任性和顽固的追求。跟随着社会的脚步亦步亦趋地经营着生活。但似乎就有那些坚持到底不怕受伤的人们存在着,宁可伤害自己也不屈从于常规。佐格相对与贝蒂是老到的,更社会化的。贝蒂的确像是发了疯的野马,任着自己的性子在实际上没那么广阔的世界伸手踢脚,碰的满头是包。
本片就是围绕着这一核心主题在一步步深入地进行着。影片并不像“包装盒上的影评人”说的那样前后有错节,前半部昂扬,后半部凄哀。在我看来本片是绝对完整融合,并接依照匀速的步伐向深处走去的。只是在结尾处步子没有迈开(这个我们一会儿在谈)。影片的前半部分的是试图全面展示女孩儿贝蒂的个性、心理特征。后半部分是想表达:在这样一个世界是没有像女孩儿贝蒂那样的“畸形人”的生存空间的;我们的文化,我们的社会习俗,那些我们习以为常的本来没有任何意义的东西已经将我们的世界越变越小,最后,已容不下一个女孩儿身体的伸展了。正是因为这样,本片觉不仅仅局限在法国这一个国家,它跳出了任何历史形成的文化标识(文化、国家、法律…),站在人类本能的角度,探讨了当今社会对人性的束缚。因此,包装盒上的影评人所说的“导演明显想透过这两个社会边缘人来反映法国新一代青年的迷惘和失落”是非常狭隘的。
影片的细节几乎是全部到位的,女孩儿一次次的发脾气,一次次对自己、对别人伤害的深入,表现出了她心理上所受的压迫和禁锢,也渐渐涂抹出了女孩儿以后生命的结局。在这里,影片是依照自己的不紧不慢的步调渐渐深入的。并且在剧情上,运用了从喜剧到悲剧的渐进转变(女孩儿想将男孩儿的生活拉出桎梏,将油漆桶摔在老板的车上,将男孩儿很重视的房子烧毁→女孩儿受不了餐厅的饶舌找茬的女人用叉子刺向了她→女孩儿因为出版商写信侮辱男孩儿的作品,用梳子将他划伤→接下来是女孩儿用手打碎玻璃→最后的女孩儿刺瞎了眼镜)。可以这样形容“影片的步调是一个个匀速落下的脚印,愈到终点就深度就愈深,颜色也愈暗黑,直到最终脚印的消失。”正是女孩儿这种鲜明的个性要求了影片一定要将那种激越、热情、膨胀爆炸的气氛与情感表现出来。导演将这种激动不宁的情绪化完美地运用艺术手法转化为影像语言,这就是导演个人实力的展现。
对于影片中用大量篇幅描写的做爱场面,也是这样两个激情涨溢、无视社会规条的“畸形人”真实表现。真正率直的人是不会假正经地限制自己性欲的勃发。只有处于社会之中的人才会受到社会道德规条的禁锢去装扮纯洁,浇灭欲火。真正无拘无束渴望自由的人会任流水般的欲望推动,随意哪去。两个主角裸露上场,并不让人觉得羞愧和受到了侵犯,相反你可以在他们身上发现原始灵动的美。现代的分级制度是十分有必要的,市面上还有那么多的生产者是为了满足那些在表面上禁锢性欲,在自己暗黑的小角落却又泛滥性欲的人而生产的为了性事而性事的影片;毕竟还有那么多家长那么多孩子渴望做符合社会常规的人。分级制度在这一层面上是十分必要的,但既然那些为了表现情节而表写性事的电影已经默认了电影分级制度,为什么众多影评人还要去找它的茬呢?想张显自己愚昧的社会道德观吗?想象征自己是多么富有社会责任感吗?
影片的配乐极富个性。不知道为什么“盒子上影评人”一定要以嘲讽的语气
说出“煽情的钢琴配乐也找到不少知音”。电影不同于常规电视剧,它更要求艺术表达方式和精益求精。与情节相合,起到烘托凸显内容和情感的作用,是所有电影配乐追求的目的。本片做到了,在平和生活场景出现的时候,浓郁的萨克斯管的慵懒之声流出;情感激越喷发的时候,活泼热烈的音乐响起;情感互动的时候,淡淡的轻盈的钢琴声响起……
本片对于构图的艺术效果实践十分引人注目,几乎所有画面完全是按照构图技巧进行的,这就使影片具有非常华丽的外套。不得不承认,让人在观赏的过程中倍感舒适。这种反传统的题材,有两种基本的拍摄方式:一种是将内容的放荡不羁带入摄影构图中,展现着一种随意的、不羁的美感;另一种是将这种不羁用华美的艺术外衣包裹,产生一种舒适的美感。如果是我,我会选择后者,这不仅代表了导演对自己影片的谨慎态度,其更为主要的目的是将形式的放浪降到最低,以凸显内容上的随意与对传统的挑战。否则,我们会将一部分注意力放到影片的形式上,会用太多的时间试着去适应这种风格,这就会相应削弱了影片内容的力量。
贝蒂拒不接受甚至痛恨生活中凡琐和局限的一面,始终坚持追求人生的诗意和激情,正是她的这种彻底不妥协的姿态导致了她的疯狂和毁灭(比之zory的时常压抑自己——他面对水果店老板娘的极力挑逗不为所动,贝蒂敢做敢当,更具有艺术家的气质,她的短短二十年的一生确有一种野玫瑰般的惊艳之美)。然而,这种决绝的态度却打动了查格的心,也拯救了他的人生。在影片末尾,我看见颇有意味的一幕:深夜,zory独坐桌前,只有一只通体纯白的猫陪伴一旁,它问zory(仿佛是贝蒂的灵魂在发问):“你在写作吗?”zory回答:“不,只在思考。”的确,在沉沦而偷生与抗争而毁灭之间,只有不间断地反思才是最重要的,而无论是写作还是干其它任何事,都应只是深深的思考之后的结果。卑琐的人生并不可怕,只要你不放弃思考的权利,因为你一旦思考了,你就开始了抗争。贝蒂死了,而zory的抗争才刚刚开始。

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发表在 九月 27, 2013
in 电影赏析
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